ไตรภาคโคเปนเฮเกน ไดอารี่สามเล่มทดลองของ Tove Ditlevsen เป็นภาพที่น่าทึ่งของการเสพติดและความทะเยอทะยาน
“วัยเด็กนั้นยาวและแคบเหมือนโลงศพ” Tove Ditlevsen นักเขียนชาวเดนมาร์กเขียนไว้ในบันทึกความทรงจำอันยอดเยี่ยมของเธอThe Copenhagen Trilogy “และคุณไม่สามารถออกจากมันได้ด้วยตัวเอง” ไตรภาคโคเปนเฮเกนซึ่งตอนนี้ตีพิมพ์ในสหรัฐอเมริกาฉบับเต็มเป็นครั้งแรก เป็นเรื่องราวของ Ditlevsen ที่พยายามจะปีนออกจากโลงศพในวัยเด็กอย่างขยันขันแข็ง: สถานะของความอ่อนแอที่น่าสังเวช สถานะที่อำนาจที่เป็นไปไม่ได้ที่จะเข้าใจ สถานะของ ความอัปยศ.
Ditlevsen แต่งงานสี่ครั้ง เธอกลายเป็นหนึ่งในกวีที่มีชื่อเสียงโด่งดังที่สุดของเดนมาร์ก ตอนนี้งานของเธอจำเป็นต้องอ่านในโรงเรียนของเดนมาร์ก และเธอได้รับการยอมรับว่าเป็นหนึ่งในผู้ริเริ่มประเภท autofiction ของนวนิยายลูกผสม memoir-novel โดยมีเส้นตรงระหว่าง Ditlevsen กับปรากฏการณ์ของKarl Ove Knausgård ใน ปี 2010 ถึงกระนั้นเธอก็ไม่เคยหนีออกจากโลงศพได้อย่างเต็มที่
Ditlevsen ตีพิมพ์ไดอารี่ของเธอในสามเล่มระหว่างปี 1967 และ 1971: Childhood ( Barndom in Danish), Youth ( Ungdom ) และสุดท้ายDependency ( Gift ) สองเล่มแรกที่แปลเป็นภาษาอังกฤษโดย Tiina Nunnally วางจำหน่ายในสหรัฐอเมริกาตั้งแต่ปี 1985 แต่นี่เป็นครั้งแรกที่เล่มสุดท้ายซึ่งแปลโดย Michael Favala Goldman มาถึงฝั่งของเรา ตอนนี้ทั้งสามถูกผูกไว้ด้วยกันในหนัง ไตรภาค Copenhagen Trilogyที่ใสสะอาดตาและประกอบเข้าด้วยกันเป็นผลงานชิ้นเอก
ตลอดทั้งสามเล่ม Ditlevsen เขียนเกือบทั้งหมดจากมุมมองของตัวเธอเองที่อายุน้อยกว่า ทำให้ผู้บรรยายลูกของเธอเข้าใจโลกของเด็กๆ เป็นเทคนิคทางวรรณกรรมที่แยบยลและทำให้ Ditlevsen สามารถนำเสนอตัวตนที่อายุน้อยกว่าของเธอสู่โลกโดยไม่ต้องขอโทษ ตัวละคร Ditlevsen รู้สึกอับอายเพราะวัยเด็กอย่างที่ Ditlevsen เขียนไว้เป็นความอัปยศซึ่งจะเป็นอุปสรรคต่อเราเสมอ แต่ผู้เขียน Ditlevsen ไม่ได้แก้ตัวให้ตัวเอง ชีวิตของเธอคือชีวิตของเธอ และเรามีอิสระที่จะคิดในสิ่งที่เราต้องการ
เธอยอมให้สถานะการมองย้อนกลับไปในอดีตของเธอขโมยเข้าไปในข้อความเป็นครั้งคราวและอย่างฉุนเฉียวเท่านั้น เมื่อเธอทำมันพัง ช่วงเวลาที่เธอบอกสามีคนที่สองว่าการแต่งงานของพวกเขาสิ้นสุดลงเป็นช่วงเวลาเดียวกับที่เธอบอกผู้อ่านว่าสามีคนที่สองของเธอเสียชีวิตแล้ว
เวอร์ชันของตัวเองของลูกของเธอที่ Ditlevsen เสนอให้เรานั้นไร้เดียงสา แต่ก็น่าจะเป็นอย่างนั้น เธอแน่ใจในสิ่งที่เธอต้องการอย่างแน่นอน ซึ่งในตอนแรกมีความเกี่ยวข้อง ต่อมามีเสน่ห์ และสุดท้ายก็ทำลายล้างในที่สุด
เธอต้องการปีนออกจากโลงศพในวัยเด็ก เธอต้องการที่จะเป็นผู้ใหญ่ แต่งงาน หาสามีที่ดีที่จะเลี้ยงดูเธอ มีลูก เธอต้องการที่จะเป็นกวีหญิงผู้ยิ่งใหญ่ เธอต้องการที่จะก้าวข้ามชนชั้นทางสังคมของพ่อแม่ของเธอเพื่อที่เธอจะได้มีชีวิตที่สุขสบาย เธอต้องการหลีกเลี่ยงกับดักที่แม่บอกเธอทุกวันว่าอย่าตกหลุมพราง: มีลูกก่อนอายุ 18 ปีและพบว่าตัวเองติดอยู่ในสลัมตลอดไป
การที่ความต้องการทั้งหมดเหล่านี้แสดงให้เราทราบด้วยใบหน้าที่ตรงไปตรงมา แม้ว่าจะไม่ได้ประจบประแจง แต่ก็เป็นส่วนหนึ่งของสิ่งที่ทำให้The Copenhagen Trilogyมีพลังทางอารมณ์มหาศาล เป็นเรื่องราวเกี่ยวกับความต้องการ เกี่ยวกับความทะเยอทะยานขนาดมหึมาและความทะเยอทะยานอยู่ตลอดเวลา เสนอให้เราอย่างเรียบง่ายและตรงไปตรงมา ราวกับว่าหนังสือเล่มนี้เป็นสระน้ำใสและเราสามารถมองเห็นได้จนถึงก้นบึ้ง เมื่อเราลุยเข้าไปเท่านั้น เราก็จะเริ่มรู้ว่าสระนั้นลึกแค่ไหน ความลึกของสระนั้นเย็นจนชาเพียงใด
ฉันไม่สามารถอ่านชีวิตของ Ditlevsen ด้วยความไม่พอใจที่เข้ากับความสงบของเสียงบรรยายของเธอ ในช่วงเวลาที่แย่ที่สุด ฉันพบว่าตัวเองกำลังโยนหนังสือของฉันทิ้งไปเพื่อลุกขึ้นและเร่งฝีเท้า หมดหวังที่จะออกจากหัวนั้น พื้นที่ทางจิตใจที่ซึ่งความทุกข์ทรมานถูกสังเกตและบันทึกด้วยแววตาที่ไร้ความรู้สึกนึกคิด .
แต่ทุกครั้งที่ฉันถูกบังคับให้กลับมา เสียงที่ไร้เดียงสาและไร้เดียงสาของเธอดึงฉันกลับมาอย่างไม่ลดละ ฉันรู้สึกได้ถึงการดึงร่างกายให้กลับมาดำดิ่งลงไปในน้ำเย็นเยือกเยือกแข็งของไตรภาคนี้ ซึ่งเข้าใจความบอบช้ำของวัยเด็กและเสียงก้องกังวานอย่างที่ไม่เคยมีมาก่อน
รากฐานของทุกสิ่งคือแม่ของ Ditlevsen (ฉันจะสังเกตในประเด็นที่น่าสะพรึงกลัวของ Bad Mother ว่าในฐานะผู้ใหญ่ที่ส่งนวนิยายเรื่องแรกของเธอ Ditlevsen จะถูกกล่าวหาว่าอ่าน Freud มากเกินไป เธอไม่เคยได้ยินเรื่อง Freud ด้วยซ้ำ เธอบอกเรา) แม่ของ Ditlevsen มีความอ่อนวัย งดงาม และมีอารมณ์ฉุนเฉียว เธอบอกลูกๆ อย่างตรงไปตรงมาว่าเธอไม่เคยดูแลลูกมากนัก เธอสามารถทนต่อ Ditlevsen ที่อายุน้อยได้เมื่อ Ditlevsen แสร้งทำเป็นว่าไม่ใช่เด็ก แต่ทันทีที่วัยเด็กของ Ditlevsen ยืนยันตัวเองความโกรธที่รุนแรงของแม่ของเธอก็เช่นกัน Ditlevsen เข้าใจดีว่าโลกของเธอเป็นหนึ่งในความขัดแย้ง: พวกเขายากจน เด็ก และเป็นผู้หญิงในช่วงก่อนสงครามโลกครั้งที่ 2 ที่เดนมาร์ก ดังนั้นทุกคนจึงออกไปรับพวกเขา เธอและแม่ของเธอต่อต้านโลก แต่ Ditlevsen รู้ดีว่าเมื่อเลือกได้ แม่ของเธอจะเลือกโลกเหนือลูกสาวของเธอเสมอ
พ่อของ Ditlevsen ค่อนข้างสบายใจ นักสังคมนิยมที่เงียบขรึมที่ไม่ค่อยจะพูดกับลูกสาวของเขา แต่ก็มีความลึกลับเล็กน้อย เธอสามารถถามเขาได้ทุกอย่าง เธอบอกเรา แต่ส่วนใหญ่เธอไม่สนใจ เธอรู้ความรู้สึกของเขาในเรื่องส่วนใหญ่ เขาไม่มีประโยชน์กับแม่ของเธอ
พ่อแม่ของ Ditlevsen ไม่เข้าใจความปรารถนาที่จะเป็นกวี แม่ของเธอไม่สนใจหนังสือ พ่อของเธอทำ แต่เชื่อว่าเด็กผู้หญิงไม่ควรเขียนบทกวี พี่ชายของเธอพบบทกวีรักวัยรุ่นที่มีชีวิตชีวาของ Ditlevsen และเสียงหอนด้วยเสียงหัวเราะ “คุณโกหกได้เต็มปาก” เขาร้อง
เขามีสิทธิ์ที่จะหัวเราะ สิ่งหนึ่งที่ช่วยให้หนังสือเล่มนี้มีความสุขแม้จะมีความเศร้าโศกมากมายของ Ditlevsen ก็คืออารมณ์ขันที่หน้าตายของเธอ โดยเฉพาะอย่างยิ่งเมื่อต้องแสดงให้เราเห็นงานวัยรุ่นของเธอเอง นี่คือกลอนที่ผลักดันให้พี่ชายของเธอมีอารมณ์ขัน:
พวกเขาทั้งหมดเป็นแบบนั้นในช่วงเวลานี้ เกินเรื่องประโลมโลกเกี่ยวกับเพศและความตาย ในที่สุดเมื่อเธอได้บทกวีของเธอต่อหน้าบรรณาธิการตอนอายุ 14 เขารู้สึกประหลาดใจ “พวกมันเย้ายวนมากใช่ไหม” เขาถาม. เมื่อ Ditlevsen เสี่ยงว่าบทกวีบางบทไม่เย้ายวน เขาก็เน้นย้ำว่า “แต่พระเจ้าเท่านั้นที่เย้ายวนนั้นดีที่สุด”
บรรณาธิการบอกให้ Ditlevsen กลับมาหาเขาในอีกสองสามปีข้างหน้า ก่อนที่หล่อนจะกลับมา เขาตายเสียแล้ว ที่ปรึกษาคนต่อไปที่เธอเจอคือชายชราสกปรกที่ให้เธอยืมหนังสือกวีนิพนธ์ในขณะที่เขาเม้าท์เพื่อนที่น่ารักของเธอ โศกนาฏกรรมทำให้เธอสับสนจนแทบจะเป็นตลก: วันหนึ่งเมื่อเธอมาพบเขา อาคารของเขาถูกถล่มและไม่มีใครพบเขาอีกเลย
ในขณะเดียวกัน Ditlevsen ได้จบการศึกษาตามระบบแล้ว เนื่องจากเด็กผู้หญิงทุกคนในชนชั้นทางสังคมของเธอออกจากโรงเรียนเมื่ออายุ 14 ปีหลังจากได้รับการยืนยันในโบสถ์คาทอลิก ขณะที่เธอดิ้นรนตลอดช่วงวัยรุ่นเพื่อหาทางขายงานเขียนของเธอ เธอทำงานหลายอย่างที่น่าปวดหัว — ในฐานะสาวใช้ ซึ่งเธอทำลายแกรนด์เปียโนหลังจากล้างมันด้วยน้ำและแปรง เป็นติวเตอร์ให้กับเด็กชายตัวเล็ก ๆ ที่เล็งปืนในจินตนาการมาที่เธอ เป็นเสมียนที่ร้านขายอุปกรณ์พยาบาลที่ไล่เธอออกเมื่อเธอแนะนำให้คนอื่นเข้าร่วมสหภาพแรงงาน
การเขียนช่วยให้ Ditlevsen หลีกหนีจากความน่าเบื่อหน่ายในชีวิตประจำวันในวัยรุ่นของเธอ เพราะเมื่อเธอเขียนว่า “คำลึกลับที่ยาวเหยียดเริ่มคืบคลานเข้ามาในจิตวิญญาณของฉันราวกับเยื่อหุ้มป้องกัน” อีกวิธีหนึ่งคือให้ความหวังแก่เธอในการหลบหนีในทางปฏิบัติ: ถ้าเธอสามารถหาเลี้ยงชีพด้วยปากกาของเธอได้ เธอจะไม่ต้องทำงานเป็นสาวใช้
ประสบการณ์ชีวิตของ Ditlevsen ซึ่งเป็นแบบอย่างของแม่ของเธอ เกี่ยวกับเด็กผู้หญิงในละแวกบ้านที่เธอเฝ้าดูทีละคน ตั้งครรภ์และแต่งงานกัน โดยปกติแล้วจะอยู่ในลำดับนั้น ได้สอนเธอว่าวิธีที่ผู้หญิงคนหนึ่งพบตำแหน่งที่มั่นคงในชีวิตคือผ่านผู้ชาย ในหัวของเธอ ความคิดของผู้ชายที่อาจอ่านบทกวีของเธอและยอมให้เธอเข้าสู่โลกแห่งวรรณกรรมนั้นเทียบเท่ากับความคิดของผู้ชายที่จะแต่งงานกับเธอและจัดหาชีวิตที่มั่นคงให้เธอ เมื่อเธออายุได้ 18 ปี และในที่สุดก็พบบรรณาธิการคนหนึ่งที่เต็มใจจะตีพิมพ์บทกวีของเธอ เธอพร้อมที่จะแต่งงานกับชายคนนี้ เธอบอกเราว่า “สิ่งที่มองไม่เห็น”
Ditlevsen แต่งงานกับบรรณาธิการคนนั้น เขามีอายุมากกว่าแม่ของเธอถึงหกปี และเธอพบว่าการแต่งงานของพวกเขาไม่มีเพศและการแยกตัว เธอทิ้งเขาไปในวัยเดียวกับเธอที่เขียนจดหมายรักเหมือนกันถึงนายหญิงทุกคนของเขา โดยเรียกแต่ละคนว่า “ลูกแมว” เธอไม่ได้แต่งงานกับชายคนนั้น แต่เธอแต่งงานกับเอ็บเบ้ แฟนคนต่อไปของเธอ แม้ว่าเพื่อนและครอบครัวของเขาจะเตือนเธอเหมือนกันว่าเขามีบุคลิกที่อ่อนแอ และเธอจะต้องเลี้ยงดูพวกเขา
อย่างไรก็ตาม การแต่งงานของพวกเขาเป็นหน้าที่ส่วนใหญ่ อย่างไรก็ตาม หลังจากที่พวกเขามีลูก เอ็บเบ้ซึ่งไม่เคยอยากมีลูกก็เริ่มดื่มหนักและชีวิตทางเพศของพวกเขาก็เหือดแห้ง และในขณะที่ดาราวรรณกรรมของ Ditlevsen เริ่มสูงขึ้น เธอล้อเลียนความเชื่อมั่นทางการเมืองที่ไม่เต็มใจของ Ebbe การยึดครองเดนมาร์กของเยอรมันได้เริ่มขึ้นแล้ว และเขาได้เข้าร่วมต่อต้านพวกเขา Ditlevsen บอกเขาว่าเขาควรทิ้งสิ่งเหล่านี้ให้กับผู้ชายโดยไม่มีภรรยาและลูก
ในช่วงนี้เองที่ Ditlevsen บรรลุเป้าหมายที่เธอปรารถนามายาวนานในการสนับสนุนตัวเองผ่านงานเขียนของเธอ เมื่อเธอเริ่มที่จะเป็นศิลปินที่แท้จริง เธอโด่งดังไปทั่วเดนมาร์ก เธอได้พบกับเอเวลิน วอห์ เธอสร้างชื่อเสียงว่าThe Copenhagen Trilogyจะประสานกันในที่สุด จากนั้นชีวิตส่วนตัวของเธอก็พังทลาย
ด้วยความตั้งใจและอยู่ภายใต้อิทธิพลของแอลกอฮอล์จำนวนมาก Ditlevsen ได้หลอกลวงแพทย์หนุ่มที่เธอพบว่าเมื่อเธอมีสติสัมปชัญญะ ทำตัวน่าเกลียดและน่าเบื่ออย่างน่าตกใจ (เขามีฟันล่างและฟันสองแถว) เธอตั้งครรภ์ และเคยมีประสบการณ์ที่ไม่ดีกับการทำแท้งในตรอกหลังมาก่อน เธอจึงกลับไปหาหมอหนุ่มเพื่อขอความช่วยเหลือจากเขา ที่นี่ที่ไดอารี่จะถึงคราวสุดท้ายและทำลายล้างที่สุด
“ฉันช่วยคุณได้” แพทย์ คาร์ล ผู้เชิญ Ditlevsen ไปที่บ้านของเขา ซึ่งเขาจะทำตามขั้นตอนด้วยตนเอง เขายังบอกด้วยว่าตั้งแต่ที่พวกเขาพบกัน เขาอ่านทุกอย่างที่เธอเคยเขียนมา ว่าพวกเขาจะมี “ลูกที่ดี” ด้วยกัน ที่เขาอยากจะแต่งงานกับเธอ แต่เขาเสริมว่า “มันอาจจะไม่ใช่ความคิดที่ดีที่จะแต่งงานกับ [เขา]” เพราะ “ฉันต้องบอกคุณว่าฉันบ้าไปหน่อย”
เมื่อ Ditlevsen มาที่บ้านของ Carl เพื่อทำแท้ง เธอขอยาสลบและเขาก็ฉีดยาโอปิออยด์ Demerol ให้เธอ “ความสุขที่ฉันไม่เคยรู้สึกมาก่อนแผ่ซ่านไปทั่วร่างกาย” Ditlevsen เขียน ทันทีที่ขั้นตอนเสร็จสิ้น “ฉันตัดสินใจที่จะไม่ปล่อยผู้ชายคนนี้ที่สามารถให้ความรู้สึกมีความสุขที่อธิบายไม่ได้แก่ฉัน”
การแต่งงานทั้งหมดนี้เกิดขึ้นในเล่มสุดท้ายของไตรภาคเรื่องDependency ชื่อภาษาเดนมาร์กGiftนั้นแปลว่าทั้งแต่งงานแล้วและเป็นพิษ ในภาษาอังกฤษ การพึ่งพาอาศัยกันสามารถอ้างถึงทั้งการพึ่งพาอาศัยกันที่ภรรยาอาจรู้สึกต่อสามีของเธอ — โดยเฉพาะอย่างยิ่งในสังคมที่ก่อตัวขึ้นจากการกีดกันทางเพศอย่างเป็นระบบ ซึ่งแนวคิดเริ่มต้นคือสามีต้องจัดหาให้ภรรยาของเขา — และการพึ่งพาอาศัยที่ผู้ติดยารู้สึกต่อยาของพวกเขา . Ditlevsen รู้สึกเข้มข้นทั้งสี่ความหมายของการเล่นสำนวนในชื่อ
เธอออกจากเอ็บเบ้ไปหาคาร์ล เธอแต่งงานกับเขา มีลูกกับเขา และตกลงที่จะรับบุตรบุญธรรมกับผู้หญิงอีกคนหนึ่งเพื่อที่เธอจะได้ผูกมัดเขาไว้กับเธออย่างใกล้ชิดที่สุดและเข้าถึง Demerol ได้มากขึ้นเสมอ เธอบอกเขาว่าเธอมีอาการปวดหูเรื้อรัง
คาร์ลให้ยา Ditlevsen อย่างร่าเริงหลังจากให้ยา Demerol ซึ่งบางครั้งเปลี่ยนกิจวัตรประจำวันด้วยเมธาโดน แต่สังเกตว่าเธอไม่ได้รู้สึกว่าเป็น “คนติดยาจริงๆ” เขาชอบนอนกับเธอเมื่อเธออยู่สูงเพราะเขา “ชอบผู้หญิงที่เฉยเมย” เขาชอบแนะนำให้เธอกินยา Demerol แทนที่จะไปกับเพื่อน ๆ เขาแนะนำให้เธอเข้ารับการผ่าตัดหูที่มีปัญหานั้น โดยพาเธอไปพบแพทย์จนกว่าเขาจะพบแพทย์ที่เต็มใจจะทำ การผ่าตัดทำให้เธอหูหนวกข้างเดียว แต่ก็คุ้มค่า Ditlevsen เขียน เพราะหลังจากนั้นเธอสามารถมี Demerol ได้ไม่จำกัด
ทั้งหมดนี้ดำเนินต่อไปเป็นเวลาห้าปี เมื่อเวลาห้าปีผ่านไปและเธอถึงจุดต่ำสุด Ditlevsen หนัก 65 ปอนด์และล้มป่วย
ในที่สุดเธอก็เดินไปที่โทรศัพท์และโทรหาหมอที่มีชื่อเสียง คาร์ลมุ่งมั่นที่จะรักษาโรคจิตเภท และ Ditlevsen ไปที่สถานบำบัด เธออธิบายการดีท็อกซ์ของเธอในรายละเอียดที่บาดใจ ฉันเริ่มสงสัยว่าทำไมใครๆ ก็ใส่ใจในการโฆษณาชวนเชื่อในGo Ask Alice ใน เมื่อพวกเขาสามารถส่งต่อเรื่องราวนี้ไปทั่วโรงเรียนได้ หลังจากนั้นจะไม่มีใครเสพยาอีกเลย
โศกนาฏกรรมของการเสพติดของ Ditlevsen นั้นยิ่งน่ากลัวเข้าไปอีก เพราะมันทำให้เธอไม่ต้องเขียน ซึ่งเป็นสิ่งที่เธอสนใจจริงๆ มันกลายเป็นอีกสิ่งหนึ่งที่ขวางทางความทะเยอทะยานอันยิ่งใหญ่นั้น: คำพูดซึ่งเป็นการปลอบโยนและการหลบหนีที่ยิ่งใหญ่ที่สุดของเธอตั้งแต่วัยเด็กไม่สามารถเข้าถึงได้อีกต่อไป แม้แต่อารมณ์ขันที่เสียดสีถากถางที่นำพา Ditlevsen ผ่านความสัมพันธ์อันแน่นแฟ้นกับพ่อแม่ของเธอ ความยากจนในวัยรุ่นของเธอ การแต่งงานและการหย่าร้างครั้งแรกที่หายนะของเธอ – สิ่งนั้นก็หายไปเช่นกัน สิ่งที่เหลืออยู่คือความจริงที่เปลือยเปล่าของการเสพติดของเธอ นำเสนอแก่เราด้วยความเรียบง่ายที่ยอดเยี่ยมและทำลายล้าง
หลังจากการพักฟื้นของเธอ Ditlevsen เชื่อว่าตัวเองจะหายขาดได้ชั่วครู่ รู้สึกดีมากที่ได้มีสุขภาพแข็งแรงอีกครั้ง และเธอจำได้ชัดเจนมากว่าการเสพติดการเสพติดเป็นอย่างไร: เธอจะปล่อยให้เรื่องแบบนี้เกิดขึ้นกับเธออีกได้อย่างไร
จากนั้นเธอก็พบว่าตัวเองอยู่นอกหน้าต่างร้านขายยา มองดูการแสดงเมทาโดน “ฉันรู้” เธอเขียน “ว่าความปรารถนาในตัวฉันเหมือนเน่าบนต้นไม้ หรือเหมือนตัวอ่อนที่เติบโตด้วยตัวมันเอง แม้ว่าคุณจะไม่ต้องการทำอะไรกับมัน”
ในบทส่งท้ายสั้น ๆ Ditlevsen กำเริบซ้ำแล้วซ้ำอีก เธอไม่ถึงระดับของความสยองขวัญทางร่างกายที่เธอไปถึงกับคาร์ล และสามีคนที่สี่ของเธอปฏิเสธที่จะเปิดใช้งานการเสพติดของเธอ แต่เธอก็หนีไม่พ้นเช่นกัน เธอเสียชีวิตด้วยการฆ่าตัวตายในปี 1976 และมีคนนับพันตามโลงศพของเธอไปตามถนน ในที่สุด ความทะเยอทะยานที่ก่อกวนนั้นก็ชนะทุกสิ่ง
